मैकबेथ की त्रासदी: डेनजेल वाशिंगटन की आश्चर्यजनक नई फिल्म का असली नायक डेनजेल वाशिंगटन नहीं है। वह सादे दृष्टि में छिपा है

उनमें से नौ ऑस्कर के साथ, उनके पीछे बड़े केंद्रीय पात्रों की तिकड़ी थी मैकबेथ की त्रासदीशेक्सपियर के नए रूपांतरण पर चर्चा में सितारे डेनजेल वाशिंगटन और फ्रांसेस मैकडोरमैंड और निर्देशक जोएल कोएन हावी हो सकते हैं, एक सेब टीवी+, लेकिन एक चौथे शख्स ने फिल्म में उतनी ही दमदार कलात्मकता का योगदान दिया है. अगर मजबूत नहीं।

फ्रांसीसी छायाकार ब्रूनो डेलपोनेल प्रोजेक्ट पर काम एक फ्रेम के लिए शूट किए जाने से महीनों पहले शुरू हुआ, निर्देशक के साथ परंपरा और इतिहास में निहित एक शानदार दृश्य सौंदर्यशास्त्र बना।

पांच बार के अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकित व्यक्ति को द ट्रेजेडी ऑफ मैकबेथ के लिए अपनी छठी मंजूरी मिलने की संभावना है, जो लाभहीन नामांकन की एक श्रृंखला को जारी रखे हुए है जो धीरे-धीरे उन महान लोगों से मिलते जुलते हैं। रोजर डिकेंस इसकी शुरुआत 1994 में हुई थी। विडंबना यह है कि कवि को गर्व महसूस होगा, डेलपोनेल से पहले डिकेंस क्वींस के लिए सामान्य छायाकार थे। डिकेंस ने अपने 14वें नामांकन के लिए अपना पहला ऑस्कर जीता, उसके बाद अपने 15वें नामांकन के लिए एक और जीत हासिल की। Delbonnel इस क्षेत्र की सबसे अच्छी कंपनियों में से एक है, और यह आश्चर्य की बात नहीं होगी यदि वह Deakins जैसे करियर के साथ समाप्त हो गया।

यह उनका चौथी बार कोएन ब्रदर्स प्रोजेक्ट पर काम कर रहा है – उन्होंने जोड़ी के पेरिस, जे टी’एमे क्लिप को भी फिल्माया, फिर इनसाइड लेलेविन डेविस के लिए अकादमी पुरस्कार नामांकन अर्जित किया, और इसके बाद द बैलाड ऑफ बस्टर स्क्रूग्स पर बेहद विविध काम किया। , एंथोलॉजी छह शॉर्ट्स में से प्रत्येक में एक विशिष्ट दृश्य रंग पैलेट है। लेकिन मैकबेथ पहली बार जोएल कोएन अकेले बाहर गए हैं। इस प्रकार, पहली बार डेलबोनेल में कोएन सेट पर दो साउंडबार नहीं थे। हालांकि अतीत में उन्होंने उन्हें “एक व्यक्ति, विभाजित” के रूप में वर्णित किया।

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मैकबेथ त्रासदी के सेट पर निर्देशक जोएल कोएन (बीच में) ब्रूनो डेलपोनेल (दाएं) के साथ बातचीत करते हैं। (फोटो: एप्पल टीवी+)

टीवी विज्ञापनों में शुरुआत करने वाले एक व्यक्ति के लिए कुछ कहा जाना चाहिए – उसने हाल ही में एक साक्षात्कार में डेडलाइन को बताया कि उसने बिल्ली के भोजन से लेकर कपड़े धोने के डिटर्जेंट तक सब कुछ कोड़ा मारने में मदद की – और वह अब सबसे अधिक मांग वाले छायाकारों में से एक है। उन्होंने उसी साक्षात्कार में कहा कि उन्होंने वेस एंडरसन की द फ्रेंच डिस्पैच की शूटिंग के प्रस्ताव को ठुकरा दिया, जो बहुत अच्छा होता क्योंकि एंडरसन ने लगभग विशेष रूप से डीपी रॉबर्ट येओमन के साथ काम किया; इतना ही कि उनकी अनूठी दस्तकारी दृश्य शैली योमन को उतनी ही आकर्षित करती है, जितनी वह खुद करते हैं। हालांकि, डेलबोनेल ने कुछ साल पहले एक अद्भुत एंडरसन एच एंड एम वाणिज्यिक लॉन्च किया था।

यह पहली बार नहीं था जब एक प्रसिद्ध फिल्म निर्माता काम करने के लिए सामान्य छायाकार के साथ संबंध तोड़ना चाहता था। कोएन्स के अलावा, जो 1991 से डीकिन्स के साथ हैं, डेलबोनेल ने 2012 में टिम बर्टन के साथ तीन-फ़िल्म वाली फ़्रैंचाइज़ी शुरू की, और जो राइट के लिए दो शूट किए, जब निर्देशक आपदा पैन के बाद सीमस मैकगार्वे से संक्षिप्त रूप से अलग हो गए। इसके बाद, डेलबोनेल अगले अल्फोंसो क्वारोन पर काम करेगा, जिसके लिए वह अपराध में निर्देशक के साथी, तीन बार के ऑस्कर विजेता इमैनुएल लुबज़्की के साथ सहयोग करता है।

लेकिन जब ये दोनों कलाकार एक निर्देशक की ज़रूरतों के अनुकूल होने और चीजों को बदलने पर गर्व करते हैं – उदाहरण के लिए, लुबेज़्की ने ग्रेविटी और चिल्ड्रन ऑफ़ मेन दोनों की शूटिंग की है – डेलबोनेल की शैली अक्सर अधिकांश फिल्म निर्माताओं की तुलना में अधिक पहचानने योग्य होती है। उदाहरण के लिए, सबसे काला घंटा और . दोनों हैरी पॉटर हाफ-ब्लड प्रिंस ब्रूनो डेलपोनेल की तरह दिखता था, जो राइट या डेविड येट्स ने पहले किया था।

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मैकबेथ की त्रासदी, पूरी तरह से काले और सफेद शैक्षणिक अनुपात में लॉस एंजिल्स में ध्वनि चरणों पर फिल्माई गई, कोएन या डेलबोनेल ने कभी भी प्रयास किए गए किसी भी चीज़ के विपरीत नहीं है। यह अपने खालीपन से परिभाषित एक फिल्म है। इसके क्रूर गलियारों का खाली होना और कृत्रिम परिदृश्यों की जानबूझकर बर्बादी। लार्स वॉन ट्रायर की डॉगविल और मैंडरले की तरह, यह एक ऐसी फिल्म है जो थिएटर और फिल्म के बीच खुद को नो मैन्स लैंड में पाती है।

और उन फिल्मों की तरह, “द ट्रेजेडी ऑफ मैकबेथ” लगभग बंजर है – एक लाक्षणिक अर्थ में नहीं, बल्कि शब्द के शाब्दिक अर्थ में। मैकबेथ के महल की दीवारों पर कोई खिड़कियाँ नहीं हैं। उसके कमरे में कोई फर्नीचर नहीं है; फर्श पर कोई कालीन नहीं। आप सहमत हैं, उसके (जो बिच्छुओं से भरा हुआ है) मन के भीतर व्याप्त अराजकता के साथ, आप सहमत हैं, एक बहुत ही विपरीत है।

शेक्सपियर के शब्दों के बहुत स्पष्ट उपयोग के अलावा, फिल्म कुछ हद तक अनूठी दृश्य भाषा भी प्रस्तुत करती है। साथ में, यह दर्शक के मन में एक तरह की असंगति पैदा करता है – एक तत्काल संकेत है कि वह कुछ अमूर्त अनुभव कर रहा है। घेराबंदी की भावना के अलावा 4:3 पहलू अनुपात बचाता है, जर्मन अभिव्यक्तिवाद और फिल्म नोयर के लिए फिल्म की सलाह मूड को प्रभावित करती है। आप एक ऐसे व्यक्ति के बारे में एक कहानी देख रहे हैं जो धीरे-धीरे अपना दिमाग खो रहा है, इसलिए एक साहित्यिक शैली का सम्मान करना समझ में आता है जिसके नायक अक्सर नैतिक दुविधाओं से टूट जाते हैं।

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डेलबोनेल मैकबेथ के गोलमाल को कोएन के लयबद्ध संपादन के साथ संयुक्त उच्च-विपरीत छवियों के साथ कैप्चर करता है – आंगन में ऊबड़-खाबड़ छाया लगभग कलात्मक चित्रों में परिवर्तित हो सकती है जो पूरे फ्रेम को भर देती है। और कुछ ज्यादातर धूसर कार्यों के बाद, डेलबोनेल ने फिल्म को और अधिक विशिष्ट ब्लैक एंड व्हाइट में विभाजित किया, शायद मैकबेथ के वंश को पागलपन में उलटने के लिए। वह फिल्म के नैतिक रूप से अस्पष्ट अंतिम अध्याय में संकीर्ण फ्रेम को फिर से ग्रे में डुबो देता है, क्योंकि वाशिंगटन अपने अंतिम क्लोज-अप में से एक में कदम रखता है, जो अब तक लिखे गए सबसे महत्वपूर्ण मोनोलॉग में से एक में ग्रंट करने का विकल्प है।

यह निश्चित रूप से प्रभावशाली प्रदर्शन है। लेकिन यही बात डेलबोनेल ने कैमरे के पीछे रखी है। इसे पहचाना नहीं गया तो यह शर्म की बात होगी।

पोस्ट क्रेडिट सीन एक कॉलम है जिसमें हम संदर्भ, चरित्र और पात्रों पर विशेष ध्यान देने के साथ प्रत्येक सप्ताह नई रिलीज़ को विच्छेदित करते हैं। क्योंकि धूल जमने के बाद ध्यान केंद्रित करने के लिए हमेशा कुछ न कुछ होता है।

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