फ्रामेस्टोर ने जॉर्ज क्लूनी की फिल्म द मिडनाइट स्काई में अंतरिक्ष में वापसी की

सर्दियों की छुट्टी से पहले सेट करें, आधी रात का आकाश यह आर्कटिक में एकमात्र वैज्ञानिक ऑगस्टाइन (जॉर्ज क्लूनी) पर पोस्ट-एपोकैलिकप्टिक विशेषता है, क्योंकि वह एक रहस्यमय वैश्विक आपदा में घर लौटने से सोलली (फेलिसिटी जोन्स) और उसके साथी अंतरिक्ष यात्रियों को रोकने के लिए दौड़ लगाता है। क्लूनी ने लोकप्रिय लिली ब्रूक्स डाल्टन उपन्यास के एक अनुकूलन का निर्देशन किया, जो अब नेटफ्लिक्स पर दुनिया भर में प्रसारित हो रहा है।

लाने के लिए आधी रात का आकाशऑर्बिट से लेकर जीवन के दृश्यों तक, फिल्म के निर्माता ऑस्कर विजेता स्टूडियो फ्रामेस्टोर में बदल गए। “हमें अंतरिक्ष में तैर रहे एक गर्भवती अंतरिक्ष यात्री को शूट करना था। क्लूनी ने कहा कि फ्रामेस्टोर ने उस सभी के साथ बहुत अच्छा काम किया।”

आधी रात का आकाश

Framestore ने VFX प्रोडक्शन सुपरवाइजर मैट कासमीर से जुड़ने के लिए एक साइंस फिक्शन ड्रीम टीम इकट्ठी की है; ऑस्कर विजेता वीएफएक्स पर्यवेक्षक क्रिस लॉरेंस (गुरुत्वाकर्षण मंगल), एनिमेशन सुपरवाइजर मैक्स सोलोमन (गुरुत्वाकर्षण), विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर शॉन हेलर (स्टार वार्स: एपिसोड 2 और 3(ग्राहम पेज)तारे के बीच का), लंदन और मॉन्ट्रियल में स्टूडियो में लगभग 500 शॉट्स प्रदान करना।

टीम को दृश्य प्रभावों के साथ कहानी का समर्थन करने का काम सौंपा गया था, जिसने डीओपी मार्टिन रुहे द्वारा सिनेमैटोग्राफी की सराहना की, चेहरे के लिए उच्च-स्तरीय सीजी विकल्प का निर्माण किया। ईथर जहाज और अंतर्देशीय, साथ ही “बीमार पृथ्वी” और एक खतरनाक वातावरण।

“दृश्य प्रभाव मानवता के लिए एक अस्तित्वगत खतरा प्रदान करने के लिए काम कर रहे थे। वस्तुतः बोलते हुए, हमने मानव अलगाव को नष्ट ब्रह्मांड की सुंदरता के रूप में चित्रित करने की मांग की,” लॉरेंस ने कहा।

“वॉक इन स्पेस” मिडनाइट स्काई बिफोर एंड आफ्टर

ज़ीरो-जी का अनुकरण करने और अंतरिक्ष में तैरने वाले एक सोल रैक को बेचने में मदद करने के लिए (जोन्स फिल्माने के समय गर्भवती थी), व्यापक और पूर्ण सीजी शॉट्स प्राप्त करने के लिए एक डिजिटल फेस रिप्लेसमेंट की आवश्यकता थी; उत्कृष्ट “स्पेस वॉक” श्रृंखला में कुल 30 शॉट्स। अविश्वसनीय रूप से उच्च-रिज़ॉल्यूशन वाले अनीमा स्कैन को सम्मोहक एचडी डिजिटल चेहरे बनाने के लिए परिष्कृत मालिकाना रंगों के साथ जोड़ा गया था, जो तब मेनफ्रेम के लिए एनिमेटेड थे।

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पेज ने समझाया, “प्रदर्शन के लिए अनीमा को पकड़ने से हमें एक अभिनेता का एनिमेटेड जाल मिला है जिसका उपयोग आप एनीमेशन को फैलाने के लिए कर सकते हैं, लेकिन बहुत सफाई है वह उपयोग कर सकती है – विशेष रूप से आंखों और मुंह के आसपास।”

एनिमेशन सुपरवाइजर सुलेमान ने बताया, “हेड मूवमेंट और आंखों की रेखाओं को विशिष्ट क्रियाओं और कैमरा पोजिशनिंग के साथ काम करने के लिए संशोधित किया गया है। कुछ शॉट्स पर, यह काफी सूक्ष्म था, आंखों के तीर को बढ़ाते हुए और दूसरों में रहते हुए पलक झपकते हुए, हमने सिर के कोण और आंखों की रेखाओं में व्यापक बदलाव किए। इसे बड़ी संवेदनशीलता के साथ इस्तेमाल किया जाना था, हालांकि यह आश्चर्यजनक था कि छोटे समायोजन ने कितनी जल्दी शॉट्स को टूटा हुआ महसूस किया। ”

आधी रात का आसमानी जहाज

मिडनाइट स्काई शिप “ईथर”

ईथर, जिसमें उत्पादन डिजाइनर जिम बिसेल द्वारा डिज़ाइन किए गए टोह से जुपिटर में लौटने वाले चालक दल शामिल हैं एट फेमस्टोर के कला निर्देशक, जोनाथन ओबगेनहेन के समर्थन से प्रसिद्धि। अंतरिक्ष यान भागों के स्टूडियो संग्रह पर आकर्षित, ईथर यह आज की ठोस तकनीक के साथ जमीन पर बने रहने के दौरान फिल्म के भविष्य के बारे में बताता है। अंतर्राष्ट्रीय अंतरिक्ष स्टेशन, वर्तमान नासा प्रौद्योगिकी, और उन्नत 3 डी प्रिंटिंग तकनीक के कुछ हिस्सों का उपयोग करके, टीम तब जहाज के विवरण और बनावट पर ध्यान केंद्रित करने में सक्षम थी।

ओबगेनहवेन ने समझाया कि “बुलबॉर्ड” सामयिक अनुकूलन था। “” जहाज के घटकों को व्यवहार में कार्य करना था; इसकी सुंदरता इसकी कार्यक्षमता और वर्तमान और उभरती प्रौद्योगिकियों की उपलब्धता से उपजी है। “

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टीम ने इस बात का अंदाजा लगाने के लिए असमान और भयावह चित्र भी बनाए कि कुछ इस वैश्विक आपदा का कारण बन रहा है। “बीमार पृथ्वी एक बहुत बड़ा चरित्र है।” लॉरेंस ने कहा, “उसने इसे उद्देश्य पर अस्पष्ट छोड़ दिया, इसलिए आप आवश्यक रूप से उत्तर प्राप्त किए बिना प्रश्न पूछते हैं।” बादलों का लेयरिंग, जिनमें से कुछ आकाश में अंतरिक्ष में पहुंचने वाली उंगलियों के साथ परिलक्षित होते हैं, मुख्य सौंदर्य घटक है। इतनी कम गति है कि अंतरिक्ष से देखी जा सकती है; हिलेरी ने कहा कि हमने अतिरिक्त गति बनाने के लिए कंपनियों में विदेशी मुद्रा पास के साथ खेला है।

मिडनाइट स्काई, इनर का हिस्सा

मध्यरात्रि आकाश, पहले और बाद में “ईथर” का आंतरिक भाग

ऑगस्टीन को आइसलैंड में जमीन पर गोली मार दी गई थी, जिसमें 70 मील प्रति घंटे की हवा और ठंड के तापमान थे; हालांकि बर्फ की वास्तविक मात्रा कुछ समस्याओं का कारण बनी। “दुर्भाग्य से, जब वे पैनलों में आग लगाने गए, तो बहुत सारी बर्फ पिघल गई, इसलिए हमें इसे बदलना पड़ा,” हिलियर ने समझाया। “हमने हाल ही में पहले सीज़न के लिए बर्फीले परिदृश्य पर काम किया इसका गहरा मामलालेकिन हमारे पास वास्तव में हमारे बर्फ के पैराशूटों को आगे बढ़ाने का अवसर था, जिससे पृथ्वी की सतह के चारों ओर बर्फ के सभी शॉट्स को झेलने के लिए, जैसा कि इसके माध्यम से प्रकाश बिखरा हुआ था। “

फिर लंदन में तीसरी मंजिल पर, प्री-प्रोडक्शन मैनेजर काया जब्बार ने समूह के लिए वर्चुअल कैमरा फोटोग्राफी का नेतृत्व किया, इससे पहले वेधशाला में स्क्रीन के लिए एलईडी के साथ एक आभासी फोटोग्राफी योजना तैयार की। लॉरेंस के साथ मिलकर काम करते हुए, Jabar टीम ने एक आभासी कैमरा और एक LED स्क्रीन सिम्युलेटर को एक साथ जोड़ने के लिए अवास्तविक इंजन का उपयोग करते हुए उपकरणों का एक सूट बनाया, जो दिन में उपयोग किए गए पैनलों की शुद्धता के साथ होता है।

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“मुझे लगता है कि हम पहले लोगों में से थे जिन्होंने इसे इस तरह से योजनाबद्ध किया था,” जब्बार ने उल्लेख किया। “मैंने सिर्फ यह तर्क दिया कि अगर हम वास्तव में शूट करने और प्रोजेक्ट करने की योजना बना सकते हैं तो हरे रंग की स्क्रीन को बदल देंगे या नहीं, तो हम स्क्रीन स्क्रीन के साथ भी ऐसा कर सकते हैं।”

पर दृश्य प्रभाव आधी रात का आकाश इसे यथासंभव सुचारू, चित्रमय और वास्तविक रूप से एकीकृत किया जाना चाहिए। “अंत में, जॉर्ज चाहता था कि नाटक को जड़ दिया जाए,” लॉरेंस ने कहा, “फिल्म की भाषा, विशेष रूप से उन क्षणों में जब आप जॉर्ज के साथ होते हैं, अलगाव में फंस जाते हैं, बंद स्टिल कैमरा और दृश्य की सुंदर रचना द्वारा जोर दिया जाता है। इसमें, आकर्षक दृश्य प्रभावों में बाहर जाने के बजाय फिल्म बनाना जारी रखना है। ”

Framestore द्वारा प्रदान की गई तस्वीरें।

www.framestore.com

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